По Пазолини, «кинемы — это не знаки, а силы, движения и изменчивости», которые независимо от желания автора делают присутствие реальности в кинокадре неизбежным элементом кинообраза. В этом подзабытом уже термине актуализируется природная сущность кинематографа как экранного зрелища, им означается та частица «киноречи», что делает её понятной и без слов. Найденное не без труда имя журнала и кино-календарь определили наши дальнейшие действия. Обратившись к первоосновам, мы почти сразу остановились на Дзиге Вертове, который в 1920-х годах пытался с помощью камеры застигнуть «жизнь врасплох», чтобы реальность ожила в кинокадре, и который задолго до Пазолини создал свое «поэтическое кино». Так вполне предсказуемо главной темой первого номера журнала «Кинема» стало творчество автора «Кино-Глаза» (грядущее его 125-летие, поверьте, вовсе не решающий, хотя и весомый аргумент). Магия чисел тем не менее определила то, что первый раздел журнала мы посвящаем 90-летию создания вертовского «Энтузиазма» — одного из первых отечественных звуковых документальных фильмов. Работа над картиной была закончена осенью 1930 года, но в прокат она вышла только в следующем году. «Энтузиазм» вызвал чрезвычайно мощную и совсем не однозначную реакцию, о чём читатели «Кинемы» узнают из публикации впервые представленных в печати нескольких значимых писем Вертова, хранящихся в Российском архиве литературы и искусства (РГАЛИ), а также комментированной републикации статьи одного из самых ярых его оппонентов В. Сутырина. Дополнят реальность 1930-х годов концептуальное исследование американца Р. Бёрда, а также заочная полемика отечественных специалистов. Во втором разделе читатель найдёт статьи и материалы, представляющие малоизученные аспекты жизни и творчества мастера: о стихотворном наследии Дзиги Вертова, природе и истории его взаимоотношений с властью и религией, а также творческом взаимодействии режиссёра Вертова с монтажёром Елизаветой Свиловой — соавтором его фильмов. Кроме того, мы посчитали необходимым и важным детально проанализировать проекции вертовских идей, влияние его творчества на практики других авторов: от его брата и сподвижника Михаила Кауфмана до современных российских и зарубежных документалистов. И, разумеется, мы не могли обойтись без разговора о состоянии фильмографии Вертова, в котором в качестве собеседника выступает Николай Изволов — один из тех, кому мы обязаны возвращением первого фильма Дзиги Вертова «Годовщина революции». Оценке общей картины того, насколько активно «вертовская проблематика» актуальна и заявляет о себе в сфере гуманитарных исследований последнего десятилетия, должна способствовать по нашему замыслу информация в традиционной для научного журнала рубрике «Библиография». К сотрудничеству мы пригласили разных авторов: не только киноведов, но и философов, историков, психологов, не только известных, опытных, но и молодых. Затевая наш вертовский номер именно таким, разнообразным при заявленном единстве темы, мы хотели, выражаясь метафорически, внести свой вклад в выявлении «кинемы Вертова» — тех «сил, движений и изменчивостей», которые формировали творчество Дзиги Вертова при жизни и определяют представление о нём сегодня. Надеюсь, хоть в какой-то мере нам это удалось.